19世纪60年代，日本还是幕府统治下是封建农业国。但随着“黑船事件”和接踵而至的“明治维新”，把整个国家推向现代化。铁路这一“钢铁大动脉”为社会发展源源不断地输送新鲜的血液。铁路与机车，是工业化与现代化的象征，日本民族对这个意向偏爱有加。一方面，铁路的确融入到了人们的日常社会生活，发达的铁路交通提供了巨大的便利，另一方面，铁路这个工业时代的产物，却承载了人们一种浪漫的想象，俨然成为一种“铁道文化”。

小时候看过的动画片《铁胆火车侠》，直接把新干线和老式的蒸汽机车拟人化；大名鼎鼎的《千与千寻》中，千寻最终终踏上了没有返程的水上电车；男女通吃的《灌篮高手》中的经典，男主樱木花道在电车站旁的十字路口望向海边，江之电缓缓驶过，也正是“镰仓高校前”站旁的十字路口取景。

说起镰仓，它是日本三大古都之一，如果说东京是时尚的现代日本，京都是和文化最浓厚的古日本，而镰仓才是日本人的情怀与浪漫。镰仓是 12世纪末幕府政权开始的地方，成为日本中世纪初期的政治中心，同时佛教盛行，建有大量的神社和寺院，繁华一时。历史上不少文人骚客聚集在此地，这便是人们口中的“镰仓文士”，譬如夏目漱石从英国回国后，在友人推荐下，来到镰仓的圆觉寺参禅，并将记录下在镰仓的所见所感。

在这文化底蕴深厚的古都，传说中的鬼怪神仙的悉数登场，竟丝毫不显别扭。《镰仓物语》开场便是堺雅人和高畑充希所饰演的新婚夫妇开车驶过湘南海岸，远处浮现江之岛，与在镰仓与藤泽之间往返的江之电同行，路过镰仓大佛。正如丈夫一色正和暗示的那样，这里可是镰仓，妖气横行，有着数之不尽的民间传说，初来乍到的妻子对这个奇异的世界既好奇又害怕。

一色正和是一个不出名儿的作家，拖稿成性，编辑本田到家来催稿了，他还在苦思冥想。碰到瓶颈了，便拿出其收藏的火车模型，痴痴地望着，以此启发灵感，是个不折不扣的铁道迷。这里就很有意思了：文学创作一方面需要生活阅历的沉淀与思考，另一方面则需要丰富的想象力去凭空创造；而火车是载重量极大的交通工具，往返运输人员物资。两者并置，火车承载了文学创作者不羁的内心与想象力去奔向远方，同时象征着超越时间空间限制的非凡的勇气。勇气与想象力，这两柄利剑终会帮助一色正和披荆斩棘。

看过《千与千寻》的朋友一定对其中所展现的奇异的日本鬼怪世界印象深刻，一座鬼神前来消费的洗浴中心。在《镰仓物语》中导演山崎贵创造了一个人与鬼神共处的世界。在夜晚，夫妻俩外出看到了一个熙熙攘攘的集市，不过这可不是什么正经的集市，这可是在镰仓呢，摊主们一个个都是妖怪，呆萌的小娇妻还以为这些都是cosplay呢。在集市上还偶遇了一位邻家老太太，不过去年就去世了，她担心卧病在床的丈夫没人照顾，便向镰仓地区的死神借了生命能量，以灵体的形式重新回到自己的生活，待到丈夫也撒手人寰时，一同前往黄泉之国。

当然了，安藤樱饰演的死神也不是万能的，她那儿的生命能量也被用光了，于是之前那个前来催稿的编辑本田患病去世后，仍想照顾自己的妻儿，只得是变成魔物，也就是妖怪，一个呆萌青蛙模样的妖怪。本田担心自己的模样会吓到自己的家人，便远远观望，发现妻子的同事在和自己的妻子交往，非常气愤，可爱的青蛙模样头上也长满了犄角。但当本田与这人对峙是发现他是真心爱着自己的妻子，自己已经是妖怪，也该是时候放手了，于是安安心心在游乐场发放气球。这大概就是“有一种爱叫做放手”吧！

在这个奇异的镰仓鬼怪世界中，万物皆有灵，生与死的界限变得模糊。死亡不是人的终点，死去的人能够通过其他方式回到人世间，也可以乘坐昭和年间的老式“江之电”，前往黄泉之国，与逝去的亲人重逢。这里，铁路与机车又成为了往返现实世界与异世界的交通工具，赋予其神秘的色彩。前往黄泉之国的旅程，沿路的风景奇异而美丽，云雾缭绕，水天一色。江之电驶过一座座依山而建的老式木屋聚落，这让我想到了贵州的苗寨和焦柳铁路的侗寨。导演山崎贵在采访中透露，他们确实来到我国的张家界和凤凰古城采风，甚至还以凤凰古城为原型，绘制了黄泉之国的草图。

在黄泉之国的终点站，丝毫没有彼界的悲伤和痛苦，反倒是有阔别已久的亲人们的重逢，曾经的阴阳相隔，现在在黄泉之国相遇，人们走下电车，与亲人们紧紧相拥。这里的设定与去年大热的皮克斯动画电影《寻梦环游记》有着异曲同工之妙，同样是构建了一个充满温情的彼岸世界，死亡从来不是人一生的终点，只是去到不同的地方，以另一种方式存在。

这里的教育意义不言而喻，通常人们对未知的实物充满恐惧之心，死亡正是人最大的恐惧之一。对生的渴望导致恐惧死亡，这促使我们更有意义地活着，但无法正视必将面对的死亡，甚至妖魔化死亡显然会是没有很好地接纳自己。通过这样的浪漫绮丽的想像虚构出彼岸世界，试图让死亡由不可知变得可知，人之存在也同样不会因为死亡而被抹除。通常死神都以可怖的形象出现在银幕上，毫不怜悯、毫不犹豫地带走鲜活的生命。但在《镰仓物语》构建的奇幻世界观中，死神黑衣白发，是前往美好的黄泉之国的向导，人们甚至可以向死神提出各种要求，他们也会热心地给予帮助。安腾樱所饰演的死神呆萌可爱、古道热肠，帮助一色正和救回爱妻。

《镰仓物语》中的黄泉之国是可根据人们主观的想像而改变的，也正是如此，心怀善意的人也会被世界温柔对待，什么样的人眼中的世界也就是什么样的。一色正和在这里见到了父母，化解了儿时的心结，同时也从天头鬼的口中得知，他和妻子亚纪子是命中注定的夫妻，几世轮回都会在一起，而天头鬼一直从中作梗但也见证了他们俩的命运，电影的英文名正是"Destiny"。

命运，大概是指，上苍早已注定好的缘分。不过这不可提前知晓，不然就会变得消极，不再积极地去实现所谓的“命运”，但事后可以给一切做出解释，给予自己合理性，强化自我的认同感和使命感。一色也正是在不知晓他和妻子是命中注定的，所以他才不顾一切、孤注一掷地前往黄泉之国，企图带回她，也正是他积极地推动自己，才使得玄而又玄的”命运“成为了现实。

一色正和靠着勇气与想像力，凭空想像出武器与天头鬼勇敢地战斗。但这里毕竟不是他一个作家的主场，败下阵来。眼看爱妻就要牺牲她自己以命换命时，奇迹出现了。他们先前在家遇见了穷神，顾名思义，他会履行使命使一色一家越来越穷，但亚纪子仍然对他给予最大的善意，穷神留下了“破碗”。谁料想，这“破碗”在这关键时刻竟就了他们俩，神仙的法器自然轻松化解了天头鬼这个麻烦事，同时也送他们俩回到了人间。不经意间的善意与好心，在危难关头救人一命，这大概就是所谓的“好人有好报”的命运吧。

这当然会是一个“Happy Ending"啊，可爱的人儿，可爱的城。《镰仓物语》从某种程度上，给古都镰仓制作了一张名片，电影集中体现了一座城市的气质与风貌，看完一部电影，爱上一座城，大概就是如此吧！

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