刘杰，是王小帅导演北电本科班的同学，是《冬春的日子》《十七岁的单车》摄影，后转型导演，拍摄了《马背上的法庭》《碧罗雪山》等优秀佳作。可以说，他是华语现实艺术电影的先行者。圣塞电影节之后，10月14日，《宝贝儿》在平遥进行了亚洲首映，小黛特此专访了导演刘杰。

Q

这个片子包含很多热点问题，就像养老院、关怀社会弃婴等等，这些因素您是怎么统筹考虑的，您当时有没有侧重点？

最早的时候能够接触到这个，还是因为身边朋友的刺激，那件事情对我刺激蛮大的。因为你知道在你身边朋友中，你眼睁睁的你看到一个人，他突然之间又面临了一个这样的选择。

突然因为有了这样的一个（先残）孩子，说养孩子的话，当你真的决定说让他回来在这呢就是毁灭性的。

Q

在影片里面有个警察的出现，它的执法处理是完全出自真实的，还有扬善的考虑？

这类片子的创作，必须绝对真实。你只有一点不真实的东西，都可能会有负面效果。因为你触及的是敏感的东西，敏感的东西的话，你要不呢就美化他们，如你不美化他们的情况下，就必须得绝对真实。

Q

您在拍这部片子里面遇到的最大挑战是什么？

我自己觉得最大的挑战就是要尽量把自己摆在一个客观的态度上。所以我其实做了好多的编织，都是想让各种态度和各方势力响应这个事情，让事情更加值得讨论。就是各方观点你都能看得到。因为这样的话，我自己觉得它就不会显得特别简单，不会变成那种一边倒的，似乎是不成问题的问题。我觉得那样的话这这个事情就变得很无聊，我就觉得这没有关注的价值。

Q

那您觉得现实主义题材在当今中国的创作空间怎么样？

我觉得创作空间一定是有的，当然禁区也是非常之多，但是我觉得需要通过努力。其实我觉得一个是努力，一个是沟通，一个是运气。就比方说我最早沟通的时候，想在北京拍这个是不被允许的，直接告诉我说这都是敏感词，这都是这都是禁区。但是也许你换一个省份，也许就沟通下来了。

Q

您之前是摄影师出身，然后来转型做导演是一个怎样的契机？

一定跟表达有关，我做的任何事情都跟谋生无关。到现在为止我都拒绝单纯地考虑为钱去拍任何一个东西。所以做摄影的时候也是一样。做摄影的时候也是因为想表达一些东西。当你思考多了，你对电影有一个自己独特的理解，然后你有表达欲了之后，那你就考虑要做电影了。

Q

艺术类电影它是有受众的，资源还非常有限，就比如这些路演啊中国的艺术院线之类，有的最大的问题是什么？

世界上的艺术电影放映量最大的是法国，因为法国鼓励多元文化，对于任何的外国电影，只要有公司愿意引进，都能从政府处拿补贴，所以那种有层级有水平的艺术片，都能引进到法国。因此法国的艺术院线就很繁荣，因为它能保证每周至少四五部高水平的艺术片的贡献量。法国的艺术院线每周新上去的都会放，所以它很厉害。因为有这个数量和质量之后，你就能培养出一大群有艺术品位观众。

Q

对于这类艺术片，要怎样顾及一些观众的需求，使其在国内能更好地被接受？

因为中国观众的观影习惯呢还是在于，你要告诉我你要讲什么，你要跟我讲得比较明白，你不要让我去琢磨，因为一旦琢磨之后，他看完之后会觉得累，觉得迷茫。

包括我们剪辑的时候，很多的镜头再放长一点的话，观众眼泪就下来了。第一是深情，第二，我们觉得在这个技术方面，我就是堵你的心口，堵在心口得不到释放，就咣当一出字幕的时候，你是一口瘀在这儿出不来的。